Critique d’Empire Magazine pour Andor
Même le disciple le plus fidèle de Star Wars aurait pu entretenir un peu de scepticisme lorsque Andor a été annoncé pour la première fois en 2018. Une préquelle — à une préquelle ? Mettant en vedette le deuxième rôle principal de Rogue One? Le mec qui – alerte spoiler – n’est même pas arrivé à la fin du film ?
Dans un marché de plus en plus encombré (c’est l’une des cinq offres de petit écran Star Wars à faire ses débuts cette année), il avait quelque chose de convaincant à faire. Mais tout comme avec sa scène d’introduction dans Rogue One – abattant impitoyablement un informateur rebelle de sang-froid – Cassian Andor peut vous surprendre.
On parle de beaucoup de projets Star Wars, mais c’est en fait vrai ici: cette série est nettement différente de ce qui s’est passé auparavant. Il a l’air différent (par rapport aux entrées récentes de la série, les valeurs de production et le tournage sont spectaculaires). Cela sonne différemment (la sublime partition de Nicholas Britell n’essaie pas simplement de faire une impression de John Williams). Et surtout, il se sent différent, avec un ton nettement plus graveleux que, disons, la câlinerie des Ewoks.
Andor semble être le plus intéressé par la zone grise qui existe entre le côté obscur et la lumière. Se déroulant cinq ans avant Rogue One (et, par conséquent, A New Hope), nous trouvons Cassian Andor (un Diego Luna robuste) pas encore un soldat de la Rébellion, mais un voleur de rue sans direction et nerveux essayant de cacher son passé.
Cela commence lentement et prudemment. Avec 12 épisodes dans sa première saison, c’est une histoire tentaculaire avec un grand ensemble, et il n’est pas immédiatement évident quelle est la mission motrice de la série. Mais il y a des questions claires qui se posent: que faut-il pour être dans une rébellion? Quels compromis devez-vous faire dans un conflit désordonné ? Quelqu’un peut-il s’en sortir proprement? En plus du sens naissant du but d’Andor, il y a un sentiment d’intrigue politique et de manœuvre habile dans Mon Mothma de Geneviève O’Reilly, à ce stade une sénatrice vivant une double vie; et un sens de l’ambition et de l’insuffisance dangereuse des flics méchants de l’autorité Pré-Mor, des « forces tactiques d’entreprise » dirigées par le ricanement de Kyle Soller, Syril Karn (grand méchant nom).
Vaste et ambitieux (contrairement au très décevant The Book Of Boba Fett, il ne se limite pas à une seule planète), il vous donne un réel sentiment d’un univers plus large et la place d’Andor en tant qu’étranger. De plus, admirablement, pour un personnage créé à l’origine au service de la saga Skywalker, il n’y a pas de s’en remettre aux récits plus larges.
Ce n’est pas pour dis-le évite son héritage – le script est jonché de références glorieusement obscures qui vont bientôt inonder Wookieepedia: on parle beaucoup de filtres technologiques Bendine mesch, de signets Kuati, de livres de phrases Aldhani. Il y a des chasseurs TIE, des fusillades de blaster, des cristaux de kyber. L’épisode 4 voit un retour bienvenu à Coruscant. C’est encore une galaxie reconnaissable loin, très loin. Mais c’est une saveur différente – et dans un marché encombré, c’est extrêmement bienvenu. Une préquelle à une préquelle : qui l’aurait cru, hein ?
