Critique The Guardian d’Andor – la meilleure série Star Wars depuis The Mandalorian

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Lorsque le bouche à oreille se répand à propos d’une nouvelle émission en streaming, les téléspectateurs ont tendance à se dire non pas combien d’épisodes sont dans la saison, mais combien vous devez regarder avant que la chose ne se gâte. Dans le cas d’Andor (Disney+), le dernier né de l’univers TV Star Wars, le nombre magique est de trois.

Dans son troisième volet, Andor devient enfin le thriller d’espionnage cinétique et graveleux qu’il a été présenté comme, après une surabondance de construction du monde réfléchie. Heureusement, quelqu’un chez Disney + a la tête vissée, car Andor a fait ses débuts avec une triple facture. Passez à travers ce marathon d’ouverture et vous avez ce qui s’annonce comme le meilleur série Star Wars depuis The Mandalorian.

Il s’agit d’une préquelle du film Rogue One, qui était une préquelle du film Star Wars Un nouvel espoir. Dans Rogue One, Cassian Andor (Diego Luna) est un agent de renseignement de premier plan pour l’Alliance Rebelle alors qu’ils prévoient d’attaquer l’Étoile de la Mort. Comme Andor commence, c’est cinq ans plus tôt et Cassian – toujours joué par Luna – n’est qu’un voleur qui aime libérer des parties de vaisseau spatial de l’Empire Galactique. Lorsqu’il quitte imprudemment sa planète natale de Ferrix pour visiter Morlana One, un paysage d’enfer corporatisé, il finit par être un homme recherché qui ne peut plus rester sous le radar politique.

À une certaine longueur – chaque scène prend quatre minutes pour dire quelque chose qui aurait pu être enveloppé en deux; même le morceau d’ouverture où ANDOR s’efface dans la police cool de Star Wars dure 35 secondes – nous nous familiarisons avec Cassian, le marchand de roues solitaire dont les esquives et les plongées frustrent sa mère adoptive, Maarva (Fiona Shaw, hourra), fidèle compagnon robot B2EMO et l’amour perdu de Cassian, mécanicien entêté Bix Caleen (Adria Arjona).

Le showrunner Tony Gilroy – mieux connu pour avoir scénarisé les films de Jason Bourne, ce qui fait de la lenteur initiale d’Andor une surprise – a exprimé l’intention admirable de ne pas accabler Andor de « fan service »: en d’autres termes, les références et les lacunes de l’histoire que les experts du genre aiment passer au crible. La nostalgie réconfortante de la plus récente série Star Wars, Obi-Wan Kenobi, a été remplacée par quelque chose de plus noueux. Cela a plus de saleté sous ses ongles et du sang plus froid dans ses veines. Ces deux premiers épisodes sont presque tous de l’atmosphère, mais ils évoquent une dystopie sombre convaincante.

Andor maintient, cependant, au moins une tradition bien-aimée de la franchise, qui est de caster des acteurs britanniques robustes dans des rôles de soutien sournoisement drôles. Il y a Ron Cook en tant que bavard dans un bus local branlant, Gary Beadle en tant que bandit craignant l’autorité et Kieran O’Brien en tant que propriétaire de casse grincheux. Maintenant, c’est Alex Ferns, son stock a augmenté depuis son tour mémorablement nu à Tchernobyl, en tant que soldat animé, inquiet que la plèbe soit sur le point de se révolter: « C’est fomenter là-bas! Les poches fomentent! »

Le plus délicieux est Rupert Vansittart, un serial incarné par des types cyniques de la haute direction. Ici, c’est un gars qui est haut placé dans la sécurité de Morlana One, disant à un sous-fifre que poursuivre Cassian ne vaut pas la peine. Mais le sous-fifre est Syril Karn (Kyle Soller), qui voit l’affaire comme sa chance d’accéder au rang qu’il croit mériter. Pédant qui a fait réamerner son uniforme pour effacer tout relâchement, Karn ne va pas se reposer tant qu’il n’aura pas mis Cassian au talon.

Soller est parfait comme le genre d’inadéquation bouillonnante dont un mouvement fasciste a besoin de beaucoup s’il ne veut pas devenir en sous-effectif, et, bien que Star Wars parle toujours de rebelles hétéroclites qui en ont un sur des autoritaires impitoyables, Andor promet d’être plus direct, et peut-être plus opportun, que la plupart des histoires de franchise dans sa représentation de personnes opprimées poussées trop loin. Certes, la série ne prend pas vraiment vie avant l’arrivée éventuelle de Stellan Skarsgård dans le rôle de Luthen Rael, un visionnaire charismatique – mais ces premières scènes, aussi lourdes soient-elles, esquissent des schismes parmi les gens ordinaires vivant sous le cosh. Alors que d’autres sur Ferrix fondent et trahissent leurs proches, Bix et la vieille militante rusée Maarva sont de solides camarades, tenant la ligne à la maison. La sagesse terrestre d’Andor s’étend également à des observations plus générales, telles que l’identification explicite du mercantilisme rampant comme un élément clé de la force malveillante qui est sur le point d’atteindre le point de basculement.

Une telle théorie ne peut pas soutenir une série Star Wars à elle seule, c’est pourquoi c’est un tel soulagement quand Andor sort les pistolets laser et les hoverbikes dans l’épisode trois. Avec cette combinaison en place, il devrait être l’un des séries les plus intelligents de la galaxie.

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